作家协会是干什么的？学术交流！怎么交流？取长补短！都没有错。可有一个实质性问题，你成天在那交流这交流那，导致报刊杂志上的文章都如出一辙，还有什么可读性？一方面，中国文人自己写的文章质量下降。作协竟没有发现，即使发现了也没有人提出来讨论讨论；另一方面，文化部到处宣传读者要多阅读本土文学。以此试图引起广大读者对本土文学的重视。我可以说，他们做的都是无用功！外国文学正向中国蔓延，中国人也慢慢适应了这种外来文化，这是不可遏制的。而文化部想让中国文学大批量地走出国门那更是天方夜谭。因为中国不再有第二个鲁迅，不再有第二个巴金。
作协的作家我熟悉一些。像曹文轩，苏童，铁凝等。曹文轩的作品，只适合小学生阅读，思维简单，用广大读者的话说是叫“清新”，也算是！苏童的《碧奴》我是拜读了的，我觉得修饰成分过重，中学生读比较合适，充实作文功底。铁凝，看过她的一些作品，不愿多论。
上面说的是老一辈作家。郭敬明，青春小说作家。进入作协，可以说是作协的一个大的转折点。说明什么？说明以深沉，庄严驻于中国的作协，也会接受写一些没有一点营养的作品的人。而且，郭敬明也算是一个典型的八零后的象征。
八零后写文章的人，是怎样一个群体呢？一般情况下都称这些人为写手，不再是作家。写什么？胡编乱造的一些爱情小故事。而且每个人都会写，都在写。只是水平高低问题。九零后的人也在写，乐此不疲地写。全民写作！那么诺贝尔文学奖指日可待了？|算了吧，这样下去远着呢！诺贝尔文学奖不可能会颁发给那些没有营养或说是教你如何谈恋爱的作品。
读了上面的文段，有人就会认为我是偏袒着某些人。不，上面仅是我个人的观点。
我是90年代的学生，深切的感受周围的文化的变化。同学们手中安妮宝贝，可爱淘这些青春小说写手的作品数见不鲜。而像麦家，王蒙，林语堂这些文学作家的作品寥寥无几。上次我买了苏童的《碧奴》带到教室。他们问谁的作品，我说是苏童的，他们只是摇头，甚至说我异类，是的，有些异类。我们现在是应该从青春小说中去陶冶一下我们的爱情观？！
说到这，我有必要说《萌芽》杂志，看过《萌芽》的人都知道，里面大篇幅的是何类作品。没错，小说！口水小说，无聊至极的小说。而《萌芽》一年一度的“新概念”作文大赛谁最终审稿？——基本上都是作协的作家。作协作家审口水小说还能评出个1，2，3等奖。说明作协能接受这个异军突起的小说风格。大众观点，作协说好的就是好的。所以，大批青少年跃跃欲试。而且，青春小说像郭敬明，韩寒的作品印刷量动辄上百万。有名有利何乐而不为呢？可是，我不愿为！说句大家不爱听的话，如此下去，50年或100年以后，我们的后代也就只能读50年或100年前的文学作品了。为什么？青春小说写滥了，谁还会去看？可又没有人出其他形式的作品了！
由此看来，遣散作协即是中国文学最好的出路。作协的作家应各奔前程，各写各的风格。也别再来做什么“新概念”的组委了。本来青春小说只适合发在网上，只适合在虚幻的世界让人们消遣消遣。至于印刷成书发行，是不是就有点浪费资源了。