情人节前夕，信手读书，借以打发无聊的时光。因为书本是多篇文章组装而成，所以，对于我这个一向不太喜欢看书的人来说，无疑是一件好事，文章不长，内容丰富。也正因为这样，随手翻的机会也多了，从前到后，从后面到前面，然后再随手翻中间的。但并不是想把书读破，只是常常因为这样的那样的繁琐之事给耽搁，加上有时间静不下心来读书的缘故，翻的书页并不多，却时常会拿起案头的书。
这一次读书，也就只是读了半个小时的光景，时间都花在了《花与剑》中的一个章节，《花与剑》是《中国现代文学作品选》中的一篇，不过难得看剧本的我，竟然对于这一个节选有了浓厚的兴趣。人物有鬼、儿、母、父、友，却最终是儿与其他四个重复角色的对话。文中的开头说是有座“双手墓”——左手执花、右手执剑的双手墓。在传奇且深沉的背景之中，首先展现给读者的就是双手墓，其实双手墓留下的悬念不仅在于其名字，而且还在一个成年男人与他已逝双亲的哲理性的对话。故事开始是由一个远赴国外的男子回到双手墓前，情景设计了这名男子与一位自称是他母亲的对话，母亲说双手墓一边埋藏的右手，一边埋藏的是左手。而关于父亲，这名男子只记得他父亲的手，清晰的记忆便源于父亲的手，她说父亲留给他的唯一遗物便是花与剑，然而这名男子却把花送给了外国女孩丘丽叶，把剑给了丘丽叶的哥哥丘丽安。他告诉母亲他同时爱上了兄妹俩，任何一个都无法取舍。这名男子困顿地问母亲，“两个我都爱，我怎么能跟两个一起过？要是我只有父亲的花，我就不会去爱丘丽叶；要是我只有父亲的剑，我就不会去爱丘丽安。可是我不懂，为什么父亲一手执花一手执剑，又把两样都给了我？”。男子的诘问让这位母亲语无伦次，甚至惊慌失措。男子却在不断地追问下得知父亲与跟他的朋友，后来入住他们家的男子爱得很深，父亲一面爱着妻子，一面无法自拔地爱着朋友，后来深山里便多了两具尸体。
就在这时，我以为这是一个寻常的爱情故事，不就是作者设计了一个第三者么？把婚姻生活扰乱之后，以悲剧谢幕。但是没有，就在这个时候，这位与男子对话的人却摘下了面具，呈现男子竟然是父亲，也就是剧中第二层面具，那曾声称为男子母亲的人。情节波澜起伏，峰回路转。这名男子一直以为死了的是父亲，却在这时站在他面前的人告诉他，死了人不是父亲而是母亲。父亲说，他与妻子彼此恨着，彼此折磨着，没有折磨的生活变得空空荡荡。而这一切缘于爱得太多，这位父亲对他的孩子说，妻子爱上了他的朋友，却舍不得伤害丈夫，而终有一天，深山里便多了两具尸体，而至于这次尸体究竟是谁的却留下了更多的悬念。一切围绕爱来写，又似乎比爱更升华，这就是人生，折射出人的本质——贪欲。
既然第一次与男子对话的人可以是母亲，而第二次对话的人是父亲，那么为什么不可以出现第三次呢？甚至更多的人物？包括主人公自己。在男女之爱、亲子之爱纠缠的时候，令读者陷入迷惘之中时故事却推向了高潮，这位父亲摘下了自己的第二个面具，显出了第三个面具，而这个人却是男子父亲的朋友、母亲的情人。这个人说，男子的父亲和母亲同时爱上他，三个人不知怎么办，“如果去掉一个，两个仍然不快活”，但是三个人是不可能生活在同一条轨道上，同一个生活圈内。于是有一天，夫妻俩来到了山谷里，夫手执一把剑，妻手拿一束花，他们俩你看我来我看你，看了好一会儿，夫把剑刺进了妻的心窝，又一剑刺进了自己的心窝。
就在这时，忽然设计了一个“我是谁”的问题，让读者去发挥自己的想像空间，认识内心深处的自己。父亲、母亲与他们的朋友这三重角色一一与困惑中的男主人公进行了对话，而在故事结尾却道出来更深一层次的人物角色——与自己的心对话，扯下心的面俱，谁知只是一堆骷髅。其实，不论是母亲、父亲或者他们的朋友这任何一个角色，都在极力剖析人性中的弱点与懦弱，把主人公逼到了崩溃的地步，于是男主人公便大叫：“我不要再爱，爱情叫我太苦恼......我是一个迷路的人。从来没有人告诉我过路是怎么走，日子怎么过？”男主人怒吼着，挣扎着，他说他不走父亲的老路，即便父亲是那般地劝诱自己跟着他走，他说他绝不要再被呼喊，即便“快回去吧，回到葬你父亲的地方去”这一个缠绕在心间二十年的魔咒。即便迷了路，即便哭着找父亲，却绝不跟父亲走！
掩卷沉思，一个悲剧就这样落幕了。在滚滚红尘中爱与不爱间，带来的是怎样的伤？情爱一直是人们所追求的最高精神享受，也许大多数人都希望在有生之年能与自己所爱之人白头偕老，然而看不清楚爱的本质或被欲望所诱，那么，终究会让恨的种子生根发芽，贻害的不仅是自己，还有身边的许多人。
《花与剑》在看似迷惘实在清晰的背景中结束了，因为男主人公有了自己所走的路，坚定了自己的人生方向。也许，最后让读者收获的就是一种心情：爱便是爱得绝决又彻底。一定要明白自己到底需要的是什么，不可盲从，不可纵容自己，但绝不能以悲剧而终结，即便是爱得很深，为了更多人的幸福，自己即便是承受更多的痛苦也无悔。