时代就像是一碗处在自然中的清冽的清水，一点点蒸腾，冬紧缩，夏沸腾，有时处朦胧山雾中，有时曝晒在骄阳下。而在这碗清水中，女性就像是雨一样入侵清水，在其中占得分量越来越不可忽视。
那么，在时代的变迁中，对女性美[一是自然美，就是人的生理特点所形成的机体的美。也就是发育良好，生理功能正常，表现美观；二是社会美，就是每个人具有的道德观念，性格，思想，行为等形成的气质美；三是生活美，主要是指人们在日常生活中是如何美化自己的。比如服饰打扮，美容化妆等。从美化外表上来增添靓丽点，同时也衬托和辅助了人们的自然美和社会美。并可起到互相弥补作用。]的标准又有何变化呢？女性又有什么美？对于女性美，我们可以想到很多。大多数想到的女性美可能就是女性的身体之美和容颜之美吧。
古代有沉鱼落雁、闭月羞花的描述，现代呢？有美女与野兽、萝莉与大叔的描绘。从古到今，从社会性别[社会性别泛指社会对两性和两性关系的期待、要求和评价，有时也称为性别。]来看，在文学作品是如何来体现女性的美的呢？
我要叙述的就是从社会性别来看文学作品中女性美标准的变化。主要包括古代文学中男性描绘女性美、现代文学中男性描绘的女性美和现代文学中女性描绘的女性美。
一、男权的产物：女性的病态美与柔弱美
有影响的书目大多都是男性的作品。在古代文学作品中男性作家的笔下是如何刻画女性的美呢？
央视百家讲坛马未都先生说：“中国人的审美分四个层次，位于金字塔最底端的是艳俗美，往上是含蓄美，再往上是矫情美，塔尖上则是病态美，当审美意趣达到顶峰，社会财富给予它合适的风水土壤，这种标准变得权威化”。
现代的学者评论家给古代的病态美这么高的评价，由此可见，病态美在古代的影响力。还有缠足，也是集自虐、暴力、性等病态美于一身，就影响中国上流社会近一千年
而在曹雪芹《红楼梦》中，一大群女子都是有病的，《红楼梦》可谓刻画病美人的极品。小说开始便以才情美人黛玉“从会吃饭时边吃药”，曹雪芹以黛玉为女主，她或许就是他的梦中情人的形象，有着“两弯似蹙非蹙笼烟眉”，“行动如弱柳扶风”，其中最经典的描述便是“病弱西子胜三分”。还有冷美人理性至上的宝钗也会服食“冷香丸”，用来调整身体。王熙凤这个强女人，在生病时却也会让人怜惜，令人叹惋不已。
而在历史记载与传说中也呼应了文学作品的观点。从西施开始便有病中人美的说法，所以有了“东施效颦”的故事。由于吴王对西施的喜爱，她的点点滴滴已经传入每家每户。古代男性喜欢病态美的女性，自然而然就影响到了当时的女性，不为悦己者容，只为取悦男性而喜。
另外的记载便是汉武帝与李夫人的故事，“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”便是李夫人的写照，古代除了写女性的柔弱与病态美，还有女子的身体美、脸蛋美。但主要的还是病中的美丽，李夫人因病要辞世远去，挂帘不见汉武帝，留给汉武帝何尝只是昙花一现的瞬间，留下的还是武帝至死不相忘凄美爱情。病态的女性留给男性永远是最震撼的。
小说中，男性为记载主体，什么都以他们的意愿记载或则写作。真正的西子是否是那么的病态呢？我不经提出疑问，那只是历史的写手杜撰的出来的吧，恰好满足男性那种对女性欣赏标准。以女性的柔弱来显示男人的男子气概。而曹雪芹的写作更是，以男性对女子的幻想来塑造女性形象，女性没有在书中说话的权利。
病态的女子、柔弱的女子需要男人的保护，男人在外可以获得“治家”的美称，在内看到如此乖顺的女子柔情似水的望着男子，也是一种享受吧。古代文学中要赞美的一定也是那些病态的美人、柔弱的美人，让男性的大男子主义得到充分的满足。
凄美的爱情，悲凉的情节，再加上一个英雄般的男人，一个柔弱的女子，中间再夹杂着男霸道、女柔顺的情节，举案齐眉的场景就会呈现在读者面前。古代在男性作家笔下的女性美主要是以女性的病态与柔弱美为标准的，在此情况下，男权进一步加强，男权的文艺的产物，柔弱的女子就在作者笔下呈现了出来。
二、偏执的看法：女性的外貌美与艳俗美
在现代男性作家的笔下女性有时如何生存的呢？时代在变迁，但是，有些传统已经浸入了骨髓。站在社会性别的角度，男性作家的笔下的女性美的标准却也有点趋向于艳俗美和外貌美，文学的创作上以部分还是在贬低女性美，只是以身体的美来展现女性的美。
在现代男作家邱华栋的《新美人》写到：“她们大约都是二三十岁，拥有着姣好的面容和妖娆的能让男人的眼睛发亮的身材。”这些有着天使面孔、魔鬼身材的年轻女性‘以当下为主流精神，以欲望为核心’，恪守在城市行动中‘惟一的纲领’，那就是对欲望，包括享乐欲望、财富欲望、金钱欲望、成名欲望、性欲望等等的赤裸裸的无止境追求。”
在贾平凹的《废都》里，女性有着水蛇一样的身体，像花瓶一样的存在。四个女人围绕在一个颓废的男人身边。再像贾平凹一样的作家的笔下，男人找不到前进的方向，找不到人生的意义，女性在其中就只是排解男人忧愁的物具。她们唯一存在的价值就是以性易物，以美貌获取像后宫式上升的空间，获取她们没有能力得到的物品。
现代作家笔下的女性虽然已经脱去了柔弱的外表，换上了时装，走上了T台。但是男女升职的不平等在作品中也有集中的体现。作家手下的女性多貌美似花，身材妖娆，像菟丝子一样吸食着男人的营养。以一种近乎挑逗似的语言写着男女的性，在作家手下几乎还是没有真正健全的有道德美的女性出现。
三、女性在说话：知性美和理性美
进入二十世纪，女性的地位在变化，女性也不向往常一样只是被观赏被记载的客体，女性作为一个群体站起来了。她们开始自己创作，让文学作品之中不再是刻板的女性形象。女性的形象一步步开始丰满起来了。女性开始有了自己的思想，有了自己的心理，不再是在男性手下的皮影人。
丁玲开始了女性文学一直以来的禁忌，开始较为委婉的写女性也对帅男有欲望，有爱慕之意，她的《莎菲女士的日记》中写道：“他，这生人，我将怎样去形容他的美呢？固然，他的颀长的身躯，白嫩的面庞，薄薄的小嘴唇，柔