旧作重读，往往会有新的发现。一次我偶翻几年前的《杨凌文苑》，读到了李小英的这篇可能不怎么引人注意的普通游记散文《我去乾陵》。我爱读游记文章，却不喜欢读太有所谓文化含量的游记。自从余秋雨的文化散文取得成功以来，许多人再写山水游记，就怕文字里没有“文化”，写一篇小文章也要大量东抄西拼，充填大量的历史文化，就怕自己的文字不深刻，没知识，如此人云亦云，往往把游记写成一个地方名胜古迹的介绍或导游说明，或者动辄就往大文化上强行拔高，追求一种“宏大叙事”，大而无当，不堪重负，往往是有文化而无文学。文化，已经成为文学中不能承受之重。在当前知识爆炸，信息过剩的时代，身为一个作家或者说文化守望者，我时常在逛书店时有这样一种体验或者说困惑:这么多书，还有电视报纸杂志，还有更时尚更强势的网络，如此我还有必要再写作吗?废品收购站的文化类垃圾已经堆积如山，我还好意思再往里再增添哪怕丝毫一点吗?我写出的文字有价值吗?可以说我们被自己生产的文化之山慢慢地埋没了，我们要作的是，在我们头顶扒开一个洞，让我们透一透自然的空气。当然，我这有点随意性的念头也有点偏激甚至好笑，但也不能说就没有丝毫道理，这或许可以在某种程度上看作是我们当前文化处境的一个写照。
这一篇《我去乾陵》，仅看题目，以为又要“宏大叙事”了。乾陵，举世闻名的一处名胜，要写的自然很多。可是在这篇文章中，去乾陵只是一个虚拟的前提，文章的主体是写“我”，一个普通女孩子和一处举世闻名的名胜，这二者形成了一种有趣的对照反差和张力。描写“我”一路所闻所见所感，描写细腻，泼辣，信息量密集，一波三折，曲尽其妙，为文的妙趣尽显笔端，一个女孩子去逛乾陵的心绪情态，被作者摇曳多姿的笔致如在目前，虽文章至尾也没有提及乾陵景致如何，却文趣盎然。得其意忘其言，乘兴而来，兴尽而返，何必见戴?至于乾陵之宏大叙事，留待异日或他人去写，此次全作我手写我心，至少收获了一篇性情文章，也算不虚此行。我以为，一个普通女孩子，在面对乾陵这个宏大主题时没有失去自我，没有让历史文化淹没自我，为文不人云亦云，率真而有个性，确难能可贵。同样，李小英另一篇散文《感动?祝愿》直陈己见，侃侃而谈，对文学的某种整体感受和热爱，对本地方的文学组织，文学师长的亲切感受，表达了自己对文学，纯洁心地，心无城府。还有《我和春天有个约定》，一件细微小事折射出的童心和爱心，让人感动。
当然，你可以说李小英的散文不深刻，缺少文化深厚感，但是，正如对一条小溪流我们要求它深而宽广，这是否过于苛责了？小溪流本身的清浅明亮，映出蓝天白云，已经足够了。我在几篇文章中都提到我非常赞成的余秋雨的一段话：各行各业都可以去摘取成功，而艺术却不应如此，它的职责是营造“可爱”。“可爱”这一极其珍贵的文化命题越来越显得疲弱无援，许多人走的是让人心寒的成功之路。有些人为写文章为金钱为名利，不择手段，丧失人格，让人为之惋惜。读李小英几篇散文，我有当年读三毛散文的那种感觉：率真不做作，清纯可爱，个性强烈，有灵性。