“近年来，广东文艺精品创作并不尽如人意……我们在全国有影响的名家大师不多，领军人物更加缺乏。”昨日上午，广东省文联第六次、省作协第七次代表大会在省委礼堂开幕。广东省委书记汪洋出席并发表重要讲话，对广东的文艺界提出殷切的期望。（新快报09月25日）。
“星星多，月亮少”是汪洋对广东广东文艺精品创作的概括和总结。的确，作为得改革开放风气之先，又处在改革开放最前沿的广东省，自上个世纪90年代以后，就很少有在全国引起轰动的文艺作品面世，也很少有让人让人记得住的文艺作品，更没有产生在全国都响当当的名家大师，这总让人有遗憾的感觉。其实这种状况不独是广东省文艺创作的特有现象，而是中国文艺的一种普遍的现象。
回望改革开放30年的文艺创作，就会发现，上个世纪80年代是中国文艺创作的真正高峰，也是文学在中国最红最紫的年代，还是文艺家们声望最高、自信心最强的时候。那个时候，别说是在《人民文学》、《当代》、《十月》、《收获》等高档次文学杂志上发表作品，会让人羡慕不已。就是在县级文学刊物上发表一篇小说、一首诗歌，也能在当地引起一阵轰动，走在街头就会有人投来赞许的目光，作者甚至会彻底改变命运。笔者所在县有几个地道的农民就是在那个时通过写小说，一跃而跳出农门，走进了国家机关，娶上了美丽妻子，过上了安逸生活。当然，那是一个特殊的年代，所以，那也是一种特殊的现象。那个时候中国人民刚刚从文化荒漠中走过来，对文化的极度渴求，让人们有饥不择食的感觉，任何时候一种文学刊物订数都在几十万甚至上百万以上。曾记得，笔者当时在一家矿山工作，想订一份《十月》充实一下生活，求人托保的找了不不少关系才如愿以偿。
但是，从另一个角度说，那个时候的文艺家们尽管没有现在文艺家们这么叫人应接不暇创作技巧，也没有现在文艺家们这么让眼花缭乱的创作手法，但是，大部分文艺家都有一颗真诚的心，都有一种真挚的情，他们热爱生活、关注现实，着力表现改革开放带来的翻天覆地的变化，着力描述改革开放大潮带来的各种社会现象，着力刻划改革开放中各种人物形象，着力讴歌改革开放的各种成果。而这才是让人们对文艺创作趋之若鹜的真正原因。因为，那时的文艺作品让人感到就是写百姓身边的事，写群众关心的事，所以，让人感到亲切，容易引起共鸣。那个时候的许多作品既是改革开放结晶的总结，又是指导改革开放的宝典。让人感觉到是文艺精品迭出，让人过目难忘。
让人感到遗憾的是，这种情景自90年代中叶以后就很难看到了，许多文艺家们不再关心群众的生存状态，不再表现社会的现实，不再反映百姓的心声，不再讴歌改革开放。大都向写自我情感、写个性心理、写香艳故事、写绯闻逸事、写帝王将相、写才子佳人转变。触目所及的不是男欢女爱，就是打打杀杀，再或是三寸金莲，长袍马褂。文艺家们的表现手法丰富了，表现形式多样了，表现主题多元了，但是，却离现实更远了，离群众更远了，离生活更远了，让人读后有如隔世之感。所以，百姓们对文艺家们的创作也就不买账，许多在圈子内叫好的作品，一出圈子就无人问津；许多文艺家们自鸣得意的作品，一上市场就遭遇寒流。而有些文艺家们却不是反躬自省、找出原因，而是就在这种自吟自咏、自歌自舞中自我陶醉，就在这种自己营造的幻境中梦想冲出亚洲、走向世界，就在这种自我的幻觉中去搏，诺贝尔奖。而实际却是中国文学不仅不被国人所看好，而且让外国的汉学家也认为是垃圾。记得一直研究中国文学的德国汉学家顾彬就曾公开批评中国的当代文学是垃圾，还引起文学界的一阵躁动。
所以，中国的文艺界出现了作品多，精品少；作家多、大师少；以文艺为业的人多，领军人物少的怪现象也就不足为奇。要改变这种现象，文艺家们就必须改变自己的创作理念，改变自己的创作方式，必须深入群众之中，深入生活之中，去了解百姓的生存状态，去听取群众的心声，去表现火势的生活，去展现改革开放的过程。象汪洋书记所说的那样：“追求艺术成就和担当社会责任相统一；弘扬主旋律与提倡多样化相统一；继承与创新相统一；出精品与出人才相统一。”这样才有可能产生出名家大师，才有可能产生领军人物！